Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» icon

Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля»



НазваОсновная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля»
Дата конвертації13.06.2013
Розмір83.77 Kb.
ТипРеферат
джерело

СОДЕРЖАНИЕ



  1. Введение ­­­­­­­­­­­­­­­­­­______________________________________________­­__

  2. Основная часть ___________________________________________

I. Игорь Стравинский _________________________________________

    1. «Человек тысячи одного стиля»_______________________________

    2. Творчество Стравинского ____________________________________

II. Пабло Пикассо _______________________________________________

2.1 Величайший художник современности _________________________

2.2 Творчество Пикассо _________________________________________

2.3 Духовно творческие пересечения ______________________________

  1. Заключение _______________________________________________

  2. Список используемой литературы __________________________

  3. Приложение _______________________________________________



Введение


Двадцатый век ознаменовался множеством нововведений в искусстве и литературе, связанных с катастрофическими изменениями в общественном сознании в период революций и мировых войн. Новые условия социальной действительности оказали воздействие на всю художественную культуру в целом, с одной стороны, дав  новое дыхание классической традиции, а с другой – породив новое искусство – АВАНГАРДИЗМ (франц. avantgardisme от avant — "передовой" и garde — "отряд"), наиболее полно отражавшее лицо времени. По существу, термином «авангард» обозначаются художественные тенденции, течения, школы и деятельность отдельных мастеров ХХ века, провозгласивших свободу выражения основой своего творческого метода.

Художественная культура переживала невиданный до сих пор грандиозный распад на резко различные движения.

В этих бурных и многочисленных художественных движениях можно выделить несколько основных: фовизм, экспрессионизм, абстрактивизм, футуризм, кубизм, сюрреализм, пуризм, орфизм, конструктивизм.

Авангардизм расшатыванием и разрушением традиционных эстетических норм и принципов, форм и методов художественного выражения и открытием возможности неограниченных новаций в этой сфере, часто основанных на самых новых достижениях науки и техники, открыл путь к переходу художественной культуры в новое качество. В смысле художественно-эстетической ценности уже сегодня ясно, что большинство его представителей создали преходящие, имевшие чисто экспериментальное значение произведения.  Этим авангардизм выполнил свою функцию в новоевропейской культуре и в основном завершил свое существование в качестве некоего глобального феномена в 60-70-е гг. Однако именно авангардизм дал и  крупнейшие фигуры ХХ века, уже вошедшие в историю мирового искусства, такие как Пабло Пикассо и Игорь Стравинский.

^ I. Игорь Стравинский

1.1. «Человек тысячи одного стиля»


«Человек тысячи одного стиля», «Музыкальный Протей», «Композитор – хамелеон», «Законодатель музыкальных мод», «Изобретатель музыкальных блюд на мировой кухне…»

Этот перечень характеристик при желании мог бы быть продолжен. Все они относятся к одному лицу – композитору Игорю Федоровичу Стравинскому. Не раз вокруг его сочинений разгорались страсти, возникала горячая полемика: восторги поклонников сменялись насмешками противников, бурные овации – оглушительным свистом. Такая эмоциональная кривая в восприятии музыки Стравинского во многом связана с особенностями его творческого пути, изобилующего неожиданными и крутыми поворотами.

Причудливость стилистической эволюции Стравинского имеет, однако, две важные закономерности.

Во – первых, она во многом отражает общие тенденции развития современного, западноевропейского искусства, и во – вторых, во всех своих творческих метаморфозах Стравинский все же всегда сохраняет те или иные черты своей индивидуальности: даже в сериальных его произведениях последней поры нетрудно обнаружить приметы присущей ему музыкальной манеры.

^ 1.2. Творческий путь

Творческая биография Стравинского слагается из трех больших периодов. Первый, «русский»; второй, неоклассицистский; третий, «поздний».

Он пережил два творческих кризиса. Первый, на рубеже десятых – двадцатых годов, протекал не столь явно и был быстро преодолен. Второй же, с середины тридцатых годов, длительно тянулся; можно предположить, что Стравинский осознавал это, - и, чем дальше, тем больше. «Мои последние произведения не встречают у широкой публики прежнего восторженного приема… Все это, конечно, не заставит свернуть меня с моего пути», - так горделиво утверждал Стравинский в 1935году. А спустя 16 лет, завершив «Похождения повесы», признал: «Это – конец пути».

При установлении периодизации творчества Стравинского надо также помнить еще об одной важной особенности. Разделение на три периода исходит из смены юных, зрелых и поздний лет мастера, причем под зрелостью понимается вершина творческого развития, его кульминационная точка.

«Юношеское созревание было очень не долгим, а взлет оказался столь стремительным, что в отличие от биографий многих других композиторов первый же творческий период Стравинского, «русский», который открывается «Жар – птицей», явился периодом зрелости.

Следующий, неоклассицистский период экстенсивен: движение композиторской мысли направлено скорее вширь, нежели вглубь. В этот период возникает вторая стадия зрелости; она наступила, когда композитор перешагнул порог 40 – летия.

Третий же период у Стравинского возник на восьмом десятке – случай в истории музыки поистине уникальный и тем более удивительный, если учесть существенные изменения, которые претерпела манера письма композитора под воздействием оригинально трактованной серийной техники.

Стравинский никогда не принадлежал к крылу буржуазной интеллигенции. Его творчество никогда не отстаивало буржуазного образа жизни, ни субъективно, ни объективно – оно не протестовало и против него, как это делали и делают многие художники, чувствующие на себе пытливый и беспокойный взгляд миллионов человеческих глаз…


^ II. Пабло Пикассо.

2.1 Величайший художник современности.

«Важно не то, что делает художник, а то, что он собой

представляет».

П. Пикассо

Творчество Стравинского можно сравнить с творчеством его современника, каким являлся Пабло Пикассо. Споры о музыке Стравинского не утихают до сих пор, как и споры об искусстве художника. Их творческие пути были во многом схожи: жившие почти в одни и те же годы, Стравинский и Пикассо, близкие друзья, ставшие новаторами в искусстве.

Пикассо, по воспоминаниям современников, начинал в Париже с пристанища на Монмартре в захламленном доме. Он знал нищету и запечатлевал тогда на своих полотнах обездоленных людей.

Ни один другой художник современности не реагировал так остро и вдохновенно на события, на меняющуюся обстановку и важнейшие проблемы века. Хотя Пикассо покинул Испанию в молодом возрасте и уехал во Францию, где провел почти три четверти своей жизни, по своим привычкам, темпераменту и взглядам он всегда оставался испанцем.

От начала и до конца этот человек, наделенный неистощимой творческой энергией, воплощал многие парадоксы и противоречия, как в своей жизни, так и в своем искусстве, но никогда он не изменял ни себе, ни своему вдохновению. Одним из отличительных качеств этого революционного художника было то, что он постоянно возвращался к традиционному, снова бросая вызов работам великих художников прошлого. Другой парадокс: хотя он боготворил жизнь и не уставал восхищаться человеческим телом, его фигуры характеризуются деформациями, сделанными с такой силой экспрессии, с какой не сравнится ничего в западном искусстве. Для Пикассо жизнь и искусство едины.

^ 2.2 Творчество Пикассо

Как и творчество Стравинского, творчество Пабло Пикассо проходит через несколько этапов.

Голубой период. Начало "голубого периода " принято связывать  со второй поездкой художника в Париж. Действительно, он возвращается к рождеству 1901 года в Барселону с завершенными и начатыми полотнами , написанными в совершенно иной манере ,чем та , в которой он работал до сих пор. Печаль - вот что рождает искусство, убеждает он теперь своих друзей. В его картинах возникает голубой мир безмолвного одиночества , отверженных обществом людей – больных, нищих, калек, стариков.

Розовый период. Весной 1904 г. Пикассо окончательно поселяется в Париже на Монмартре. С переездом в  Париж завершается «голубой период».  В монохромную голубизну полотен Пикассо вторгаются  разные тени, становясь господствующими. Этот новый период получает название «розовый». Но смысл новых исканий художника был, разумеется, отнюдь не в изменении его текстуры.   Иногда его называют «цирковым», и это точнее передает его содержание.  На полотнах совершенно новый мир – мир комедиантов, цирковых актеров. Причины нового поворота Пикассо в художественных концепциях далеко не однозначны. Они – и в особенностях его неугомонного таланта, и во влияниях среды.

Затем было увлечение африканским искусством, коллажем, кубизмом…

Творчество Стравинского можно сравнить с творчеством его современника, каким являлся Пабло Пикассо. Споры о музыке Стравинского не утихают до сих пор, как и споры об искусстве художника. Их творческие пути были во многом схожи: жившие почти в одни и те же годы, Стравинский и Пикассо, близкие друзья, ставшие новаторами в искусстве.

^ 2.3 Духовно – творческие пересечения

Творчество Стравинского можно сравнить с творчеством его современника, каким являлся Пабло Пикассо. Споры о музыке Стравинского не утихают до сих пор, как и споры об искусстве художника. Их творческие пути были во многом схожи: жившие почти в одни и те же годы, Стравинский и Пикассо, близкие друзья, ставшие новаторами в искусстве.

Стравинский и Пикассо познакомились в 1917 году. К началу столетия возрождается интерес к итальянской комедии масок – не случайно Стравинский пишет свой балет «Пульчинелла», а Пикассо делает этому балету живое оформление.

В живописи Пикассо нередко отражен музыкальный мир, в котором Пикассо передает обобщенный образ играющего человека. У Стравинского же, живопись была всегда побудительным мотивом в его творчестве. На вопрос: «Не была ли когда-нибудь подсказана музыка от движения линии или рисунка?», Стравинский ответил: «Бессчетное число раз».

Родион Щедрин в своей статье пишет: «Посетив выставку работ Пабло Пикассо, я еще раз ощутил, как много общего между ним и Стравинским».


Заключение


Говоря о времени, в котором жили Игорь Стравинский и Пабло Пикассо, можно сказать, что ХХ век стал одним из самых противоречивых не только в искусстве, но и в человеческой истории в целом. Это различные социальные потрясения, а также распадение некогда единой художественной культуры на множество самостоятельных направлений и школ. Можно сказать, что в ХХ столетии нет ведущего направления в искусстве. Но при всех различиях имеется одно важное общее качество: искусство очень символично. Художники находятся в поиске. Многие их открытия обогатили наши представления о мире и человеке.

Я считаю, что гениальность двух великих художников ХХ века Пабло Пикассо и Игоря Стравинского заключается в том, что они единственные из художников этого века, кто ввели  историю в своё творчество наравне со своей жизнью.

В 2011 году исполнилось 130 – лет со дня рождения Пабло Пикассо, а в 2012 году исполняется 130 – лет со дня рождения Игоря Федоровича Стравинского. Как сочетались разные грани личности этих гениев, как уживались в них полярные устремления, навсегда останется для нас загадкой.

Творчество обоих художников дополняло друг друга, отражая все многообразие окружавшего их мира.


Список используемой литературы:

  1. Б. Асафьев. Книга о Стравинском. Ленинград, 1977г.

  2. М. Друскин. Игорь Стравинский. Ленинград, 1979г.

  3. Б. Ярустовский. Игорь Стравинский. Москва,1969г

  4. Алпатов М.В. , Искусство, Просвещение    Москва 1969.

  5. Большая советская энциклопедия под редакцией Прохорова А.М.

  6. http://www.bibliotekar.ru/avanta/158.htm

  7. http://www.pablo-ruiz-picasso.ru

  8. http://www.slovarik.net/muzyikalnaya_entsiklopediya/page/stravinskiy_i_f.7421/





Схожі:

Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» iconТак, ничего особенного, ни стиля, ни мастерства ученические работы. А ведь человек мечтал о Венской Академии художеств

Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» iconОтдых и лечение в г. Эгерсалок 01. 01. 12 – 31. 12. 13 Эгерсалок
Эгерсалок – посёлок с населением в 2 тысячи человек, между горами Матра и Бюкк, в долине ручья Лашко, всего в 5 километрах от г....
Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» iconОтдых и лечение в г. Эгерсалок 01. 01. 12 – 31. 12. 12 Эгерсалок
Эгерсалок – посёлок с населением в 2 тысячи человек, между горами Матра и Бюкк, в долине ручья Лашко, всего в 5 километрах от г....
Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» iconФакторы семейного воспитания Неустойчивость стиля воспитания
Расширение сферы родительских чувств (нет одного из супругов, несоответствие характеров, холодность, страх перед самостоятельностью...
Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» iconКонкурс -путешествие «По родному краю» (5 -7 классы)
«Нет человека, что был бы как остров», «Человек – часть материка», конверты с заданиями
Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» iconКодекс Российской Федерации часть первая от 30 ноября 1994 г. N 51-фз, часть вторая от 26 января 1996 г. N 14-фз, часть третья от 26 ноября 2001 г. N 146-фз и часть четвертая от 18 декабря 2006 г. N 230-фз
О практике рассмотрения споров, связанных с исполнением договоров страхования, см. Обзор Президиума вас РФ от 28 ноября 2003 г. N...
Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» iconЗадачи задача №1
Игорь Н. 16 лет. Начиная с уроков истории, Игорь очень заинтересовался Древним Египтом. Много читает по истории Египта и по истории...
Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» iconКонструктор урока А. К. Отришко, учитель высшей категории, старший учитель ош I-III ступеней №18
В современной жизни человек использует тысячи различных электротехнических устройств созданных с применением полупроводниковых приборов...
Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» iconПравила урока викторины: каждый ответ оценивается в 1 б; дополнительный балл за название книги и её автора. IIІ. Основная часть. Приветствие команд
Лети, лети лепесток, через запад на восток, через север, через юг, возвращайся, сделав круг. Лишь коснешься ты земли быть по-моему...
Основная часть I. Игорь Стравинский «Человек тысячи одного стиля» iconКодекс Российской Федерации часть первая от 30 ноября 1994 г. N 51-фз, часть вторая от 26 января 1996 г. N 14-фз, часть третья от 26 ноября 2001 г. N 146-фз и часть четвертая от 18 декабря 2006 г. N 230-фз
О некоторых вопросах, связанных с применением части первой Гражданского кодекса Российской Федерации, см постановление Пленума Верховного...
Додайте кнопку на своєму сайті:
Документи


База даних захищена авторським правом ©lib.znaimo.com.ua 2000-2014
При копіюванні матеріалу обов'язкове зазначення активного посилання відкритою для індексації.
звернутися до адміністрації
Документи